归园田居于（其一） 赏析陶渊明的《归园田居于》之一，这是一首知名的田园诗，是作者辞官返乡后的次年写的。诗的开篇说道，年轻时就没适应环境世俗的性格，与生俱来就青睐大大自然的风物。“误落尘网中”，很有些愧疚追悔的意味。

以“尘网”比官场，闻出有诗人对污秽官场的鄙夷和反感。“羁鸟”、“池鱼”都是丧失权利的动物，陶渊明用来自喻，指出他只不过鸟恋归林、鱼思故渊一样地思恋幸福的大大自然，返回大自然，也即重拾权利。那么生计如何保持呢？“垦荒南野际”就可以填补以前的过错，以求“守拙归园田”了。

接下来叙述恬淡大自然、清净安谧的田园风光。虽然陶渊明自小生活在庐山脚下，这里的丘山、村落原本十分熟知，但这次是摆脱官场羁绊，从樊笼尘网中总有一天返回权利天地，所以有一种类似的喜悦之情和甜美之感觉。他后顾前瞻，眺望近观，方宅、草屋、榆柳、桃李、村落、炊e799bee5baa6e997aee7ad94e59b9ee7ad9431333236613365烟，以至深巷狗吠、桑颠鸡鸣、莫不是田园实景，又无一不包含诗人胸中的真趣。

“暖暖”，远景模糊不清；“依依”，轻烟袅袅。在这暗喻静谧之中，特几声鸡鸣狗吠，愈发点染出有乡居生活的宁静幽闲。

结尾四句由写景而写心，“虚室”与“户庭”对应，既指空闲宁静的居室，又所指诗人悠然常闲的心境。结尾两句“幸在樊笼里，复得抵大自然”对此了诗的结尾。这里表明的人格，即非别墅隐士，又非田野农夫。

辞官归隐的士大夫有良好的物质生活，锄禾田间的农夫缺少陶渊明的精神生活，所以陶渊明是确实能领略大自然之趣、确实能从羲劳作中取得心灵安适的诗人和哲人。“抵大自然”是这首诗的中心题旨。它是诗人人生理想，也是这两组田园诗的主旋律。

参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/41691611.html?si=2归园田居于其一赏析自己任官,是误落尘网，是“迷途”。《感士不时逢诗》说道：“契网裁而鱼骇，宏罗制而鸟怒”。

“三十年”一说道为“十三年”之误将，因其从二十九岁开始仕官，到四十一岁言彭泽令回家，刚好历十三年头。一说道即三十年，是指少年学诗书（六经），实质上也相等误将“尘网”，到四十一岁归隐，也是三十年。“羁鸟”二句，他把仕途比作“尘网”、“樊笼”，因此自己即如“羁鸟”、“池鱼”，这是隐微含蓄而又生动明确的比喻。这种被囚禁的伤痛大大虐待他，而由于“性本爱丘山”的本性，再一使他在道出了官场的黑暗之后，愿归隐。

“垦荒”二句解释他归田思想的胜利，构建了羲的心愿。以上八句，是用最简炼最含蓄的语言，总结地描述了他自己的前半生。诗的后段，正面写出他自己返回田园，重温田园的大自然景物和生活气氛，抒写出有内心的难过之情。“方宅十余亩”到“鸡鸣桑树尊者”几句，写出归隐所在的农村景色，很大自然地写了乡村中那种和平安宁的生活气氛，与“尘网”、“樊笼”的官场生活构成鲜明对比。

这几句刻画，没任何尤其的东西，既没精雕细e68a847a686964616f31333262343162砚，也没雄浑壮伟，却在沉闷之中表明出有一种大自然的美。这也就是陶渊明所执着的哲学境界。“户庭无尘谓之，虚室有余闲”，写出他家门庭萧寂，室内闲静的气氛，由此来展现出自己不慕荣利、淡泊宁静的个性，最后很大自然的过渡到返回田园后的难过心情，实施到全诗的主题所在。《归园田居于》其一赏析（急用）归园田居于五首其一 较少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

垦荒南亩际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧近人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树尊者。户庭无尘谓之，虚室有余闲。

幸在樊笼里，复得抵大自然。这是一首叙事诗。

作者在晋安帝义熙元年（405年）11月，主动辞任只做到了83天的彭泽县令其，决心隐退田园，从此仍然仕官。次年写出了《归园田居于》组诗五首，刻画自己离开了官场时的无聊心情，赞美羲生活和田园风光。本诗是《归园田居于》组诗第一首，描述弃官归田的原因、归田之后的村居生活、重回大自然的无聊心情。

结尾四句是诗人弃官归田之时对自己的志趣与仕宦生活的反省，也是对自己弃官归田原因的交代。“较少无适俗韵，性本爱丘山”，是说道世俗的阿谀奉承诗人一样也没学会，反而讨厌宁静、纯朴的田园生活，因为他实在自己的本性是与大大自然相连的。这里写出的是诗人一向的志趣，也指出他后来的仕官本非本愿。

“适俗韵”，是指巴结世俗的本性与周旋交际、钻营取巧的本领。“丘山”则代表靠近官场仕途的田园山林。“适俗韵”后缀特“较少无”，“丘山”前饰以“本爱人”，展现出出有诗人谨孤傲、与世相左的性格。

“误落尘网中，一去三十年”，是对自己仕宦生活的追悔。说道自己转入污秽而又约束的官场，是“误落”，指出自己是因一时间爱好者了心窍，才不经意间糊里糊涂任官的，内中有几多愧疚与感叹。说道自己离开了故园山林任官居然那么长时间，感叹不可思议。

这里面包括了对故园山林的几多留恋。“三十年”不应是“十三年”，指作者仕官为江州国子到辞官之后写出此诗的这e68a84e8a2ade799bee5baa6e997aee7ad9431333231633238段时间。诗的五、六句借“鸟恋旧林”、“鱼思故渊”，比喻自己思恋旧居，不善独自做官。这是诗人弃官归田之因，指出他厌烦官场原有生活、憧憬田园新生活。

其中“羁鸟”、“池鱼”比喻不权利的仕宦生活，“旧林”、“故渊”比喻田园。诗的七、八句以“垦荒”、“守拙”点题，写出自己从此确实重返园田，过上村居生活了。

其中“守拙”对此“较少无适俗韵”，“归园田”对此“性本爱丘山”，诗人置身于“南野际”，安静安祥地安稳农家耕种生活，透漏出对官场的厌弃与侮辱态度，也是对当时黑暗现实的一种不让步的抗争行动。诗的九至十六句借对村居之景的刻画，抒发诗人归田之后的快慰心情。

“方宅”四句状写出自家庭院的景物，这是近景，静态地刻画田地与草屋的数量、堂前檐后的桃李与榆柳的生长情况。“暧暧”四句刻画院外村落的景物，这是远景与中景，动态地刻画弥漫在炊烟之中的远处村落，以及深巷中的狗吠声与桑树尊者的鸡鸣声。这样一幅安宁静谧的田园风光图被诗人刻画得远近错落、动静较贵、有声有色。诗人正是要借优雅典雅、甜美喜人、富裕天然之美的村居环境抒发自己挣脱“樊笼”、“尘网”之后如释重负的精彩与喜悦。

这里语言质朴真淳、甜美隽永，音节铿锵，极具大自然之情趣，谓之人悠然神往。最后四句写出居室之艺，以出有樊笼、抵大自然交织结尾，两脚全诗。“户庭无尘谓之，虚室有余闲”二句，由绘景转至故事情节，由状物转至写出人，展现出出有诗人无官一身轻的悠闲自在。“幸在樊笼里，复得抵大自然”，写出诗人一旦冲决罗网、回归自然的无限伤心之情，道尽归田之艺。

“抵大自然”既指归耕田园，返回大大自然的深爱，又指回到原本的大自然本性，过上迎合本性、无所变形的生活。这是点题之笔，有力地说明了了诗的主旨。全诗以追悔复，以难过惜，追悔自己“误落尘网”、“幸在樊笼”的压迫与伤痛，难过自己惜“归园田”、始“抵大自然”的无聊与喜悦，感慨传达了诗人对污秽官场的反感，对山林归隐生活的无限憧憬与怡然陶醉【作者小传】： 陶渊明(365-427)字元暗，浔阳柴桑（今科江西）人。曾所作一些地方的小官，任彭泽令仅有八十余日就弃官归隐。

他是我国古代一位最出色的诗人，其诗的艺术成就很高，对我国诗歌发展产生了普遍影响。有《靖节先生集》。分析归园田居于其一的文学创作手法《归园田居于》依序运用了比喻、白描、抒情的艺术手法，生动而现实地展现出了诗人重返之初的内心体验。

一、比喻美，形象熟悉重返田园，是诗人适性之须要：“较少无适俗韵，性本爱丘山”。返回与自己本性互为与众不同的山水田园，诗人内心充满著脱俗无聊的美感，感叹闻山山清风，闻水水有情。这种幸福的感觉，作者借熟悉的比喻来传达。

1、逃出“尘网”“樊笼”之美诗作中有以下几处运用比喻的句子：“误落尘网中，一去三十年。”“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”“幸在樊笼里，复得抵大自然。

”其中“尘网”“樊笼”两个喻词，形象地重现了官场污秽黑暗、关系错综复杂、束缚人性的特点。“尘网”后一句中的“三十年”，则是对自己十三年官宦生涯的一种夸张性读音，既写受“樊笼”折磨之幸，又写受“尘网”中伤之浅。今天再一摆脱“尘网”、冲向“樊笼”，身心的舒展无与伦比，重拾权利的喜乐，寓于对官场极为反感的熟悉比喻之中。

2、重返“旧林”“故渊”之美“羁鸟”“池鱼”两个词，是诗人的自比。笼中鸟也好，池中鱼也罢，它们都离开了自己存活的空间，丧失了飞翔与游览的权利，它们对“旧林”“故渊”的思念，出于本性，发自内心。“旧林”“故渊”，即诗人所谓的“丘山”，它们是辽阔的山林江河，是无际的田野、静静的村庄，是不受约束、需要生硬的精神上的7a686964616fe59b9ee7ad9431333431343630权利排便。

可以说道，本诗中的几处比喻，具有独特的感情色彩，它们既是对黑暗官场深恶痛绝的控告，又充满着对权利生活的冷淡歌颂。一般而言，述说原因的语句在诗歌创作中更容易流于呆板，但此诗中由于诗人合理地运用了比喻的修辞手法，使这“原因”的述说充满著了灵性，蕴藏了生动的美感。二、白描美，淡远优美陶诗的美，美在朴素淡雅，不特雕饰而诗意隽永，其顺利的秘诀归功于白描手法的运用。

白描本是一种绘画技巧，所指仅有用墨线勾勒物象而不施予彩色的画法。后来借以指文学创作上使用简洁朴素的文字加以刻画，不侧重华丽词藻与图形营造的笔法1、屋舍环境之美“方宅十余亩，草屋八九间”一句，用简笔勾勒出有屋舍概貌：宅院并不大，占地面积也有十亩左右;草屋不多，也有八九间可供居住于用于。“八九间”“十余亩”这乏味的数字，日后诗人感情的浸染，就使诗句活跃一起，其中包括着乡间生活的散适、淡泊及诗人对俭朴生活的符合。

屋舍主人一年四季该是多么的自在，尽可极影音之娱，永口福之艺。“生”“罗”两个动词既绘制了树木绿荫覆盖面积、排序有序的生长状态，“又将无生命的事物写出得情意绵绵，读书一起变得十分平易近人”。2、村庄氛围之美“暧暧近人村，依依墟里烟”这袅袅的炊烟中，有农人家庭的寒冷，也有诗人内心的安闲。

“暧暧”有模糊不清、不明晰之意，与“近”字互为交织;“依依”一词写了炊烟柔和、较慢下降的姿态。这两个叠字简洁而精妙，将远近村庄的优雅与详和营造出来，给人一种迷茫淡远的美感。

诗人遣词造句取之于田园生活，用之于内心感觉的传达，把读者带进天人合一的精神脱俗的境地，“在宁静的乡村气息和天籁梵音中，流露出恬憩的精神安慰和心灵的水原”，人与自然之美油然而生。三、抒情美，提醒主旨1、“户庭无尘谓之，虚室有余闲”，这句话初看好像在写出庭院整洁、房间充余，但只要我们稍一注意，联系前面的内容和诗人的思想执着，就不难理解诗人看起来漫不经心的抒情之笔：靠近了官场的交际和世俗杂务的阻碍，如今的生活是多少清净、闲暇，内心又是多么空明澄净。

2、“幸在樊笼里，复得抵大自然”，是诗人直抒胸臆、说明了主旨之句：重回“大自然”，心情如出笼之鸟，无以形容。“大自然”是陶渊明田园诗的主题，是其一生所执着的目标。诗人不受了十三年官场生活的虐待，今天再一过上了有精神、无华而不实的合适自己的生活，返回了恬适、淳朴、随性的田园之中，那种伤心与快慰又怎能一语道尽。

这结尾一句，乃是平表格心曲的关键之处。在“大自然”状态下生活，“既不醉生梦死，也求身外之功名，而是爱护自己的生命”，这是“守拙归园田”的诗人给我们的人生救赎。原诗：《归园田居于·其一》魏晋：陶渊明较少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。(误落 一作：误闯)羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。垦荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧近人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树尊者。

户庭无尘谓之，虚室有余闲。幸在樊笼里，复得抵大自然。释义：较少小时就没随俗气韵，自己的天性是热衷大自然。

极跌倒落到了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。笼中鸟经常憧憬往日山林，池里鱼憧憬着从前深渊。

我愿为在南野际进垦荒地，维持着拙朴性归耕田园。绕行房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。

榆柳树生垫着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。

深巷中传到了几声狗吠，桑树覆以有雄鸡不时啼唤。庭院内没那尘杂阻碍，静室里有的是安适悠闲。

幸被困樊笼里没什么权利，我今日总算又返美林山。拓展资料：陶渊明从二十九岁起开始仕官，任官十三年，仍然反感官场，憧憬田园。

他在义熙元年（405年）四十一岁时，最后一次仕官，做到了八十多天的彭泽县令其即辞官回家。以后很久没出来做官。

回来后，不作《归园田居于》诗一组。《归园田居于》(其一)毫无疑问是一首典雅的田园小夜曲。它熟悉的比喻、山水画的白描、真诚的抒情，就只不过这一个个浑厚的音符，让这支曲子充满著了精彩迷人的色彩，而作者本知道生活态度、随性大自然的人生执着，才是制备这支曲子的主旋律。生命因现实而美丽，诗篇因真纯而流芳百世，这就是《归园田居于》(其一)艺术魅力之所在。

参考资料来源：百度百科——归园田居于 （陶渊明组诗作品）归园田居于其三赏析全文赏析：这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，传达出有了深刻印象的思想内容，刻画了诗人归隐之后羲劳动的情景。“道纪伊草木宽，夕丝涂我衣”。通过道较宽草浅，夕丝沾衣的明确细节刻画，表明出有了专门从事农业劳动的艰难。

诗人身体力行整日劳作在田野，所以他深深地体验到了农业劳动的艰难，它决不像那些瓦解劳动的文人墨客所刻画的那般精彩飘逸。“衣涂严重不足惜，但使愿无违。”对于诗人来说，人生的道路只有两条任他自由选择：一条是仕官做官，有俸禄确保其生活，可是必需违心地与世俗同流合污；另一条是归隐田园，靠羲劳动保持存活，这样可以做任性存真坚决诚信。当他辞任彭泽县令其解绶印归田之际，就早已作出了决择，宁可肉体苦难，也要维持心灵的美德。

他极力踏上了归隐之路。为了不违反羲归隐的理想心愿，农活再苦再累也不畏，那么“夕丝沾衣”就更加严重不足为“惜”了。这种思想早已出了他心中牢不可破的坚定信念，这首诗结尾两句，堪称全篇的诗眼，日后它的得道，篇中浓郁的圣旨之后和盘显露。

在这首诗中陶渊明却勇气地赞成了传统观念，冲破了陈旧的精神枷锁，决意地道别官场，辞任了彭泽县令其，不做到劳心治人的“君子”；决然地回到家园，心甘情愿地撑起了锄头，辛勤地羲垄亩，偏要做到个劳力的“小人”。这等战列舰的精神，幸福的人格，高尚的境界，夺得了后世多少人的赞扬、敬佩乃至效仿。

原诗：《归园田居于·其三》魏晋：陶渊明种豆南山下，草盛豆苗熟。晨兴理荒秽，带上月荷锄归。

道纪伊草木宽，夕丝涂我衣。衣涂严重不足惜，但使愿无违。释义：我在南山下栽种豆子，地里野草繁茂豆苗豌稀。清晨那时候下地夺权杂草，夜幕叛格兰月光抬耙啼。

狭小的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。衣衫被沾湿并不惜．只期望不违反我归耕田园的心意。

注解：1、南山：指庐山。2、熟： 较少。3、昌： 睡觉。

4、荒秽：形容词不作名词，荒凉，指豆苗里的杂草。秽：可怕。这里指田中杂草5、荷锄：扛着锄头。荷，扛着。

6、纪伊： 狭小。7、草木宽：草木丛生。

宽，生长8、夕丝：傍晚的云朵。9、沾：（云朵）打湿。10、脚： 有一点。

11、但使愿无违： 只要不违反自己的意愿就行了。但：只。愿为： 指憧憬田园生活，“不为五斗米折腰”，不愿与世俗同流合污的意愿。

违： 违反。作者简介：陶渊明（365～427），东晋诗人、辞赋家、散文家。一名舟，字元暗，私谥靖节。

浔阳柴桑（清领今江西九江）人。拓展资料：《归园田居于》是晋宋时期文学家陶渊明的组诗作品，共计五首（一本不作六首）。

第一首诗从对官场生活的反感厌烦，写出到田园风光的幸福动人，农村生活的舒心无聊，流露出了一种如释重负的心情，传达了对大自然和权利的热衷。第二首诗着意写乡居生活的宁静，以朴实无华的语言不特雕饰地描绘出一个宁静纯美的天地，展现出了乡村的清幽和作者心境的恬淡。第三首诗细致生e68a84e799bee5baa6e997aee7ad9431333431343061动地刻画了作者对农田劳动生活的体验，风格酸甜而又朴实古朴，洋溢着诗人心情的无聊和对归隐的自豪。第四首写作者亲自参加劳动和对劳动的热衷，指出他不但没因早出晚归地艰辛劳动而增加对劳动的兴趣，反而加剧了他对劳动的感情，忠诚了他终生归耕的决意。

第五首诗描写了作者耕种回来的活动，传达其欣然自得之情，内蕴浓郁，情感真诚。第六首诗描写了诗人一天的劳动生活，最后说明了其劳动的体验、田居的用心。末首诸家以为非陶诗，而苏轼以为陶作，并评曰：“豫章诗初看若散缓，煮看有奇句。”（闻《冷斋诗话》）参考资料来源：百度百科——归园田居于 （陶渊明组诗作品）归园田居于其一里面刻画归园田居'的句子赏析　　方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧近人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树尊者。　　住宅四周有十多亩地，茅草房子有八、九间。

榆树、柳树遮住着后檐，桃树、李树罗列在堂前。相比之下的住人村落依稀可见，树落上的炊烟随风柔和遗文地飘升。狗在深巷里叫，鸡在桑树顶鸣。

　　方宅茅舍，榆柳桃李，近村将近烟，狗吠鸡鸣，近于憧憬景物，经常出现于诗人笔下，之后所含浓烈的诗情画意，初读似觉语族颇琐屑，重复作诗，于是以见出诗人去整天就斋离开了官场初返农村时的新鲜、欣快之感觉。凡目之所见，耳之所闻，均详点细数，甚而对一草一木都满含深情，不愿只能杀掉，如此朴素典雅的田园景色之后不足以包含独立国家的审美对象，加之诗人融情于物，情景交融，更加给读者以身历其境之感觉。诗人这里用的是淡笔白描手法。

状榆柳桃李，没有敷以五颜六色；写出狗吠鸡鸣也确有声态刻画；“近人村”信手以“暧暧”稍加点染；“墟里烟”漫笔用zd“依依”稍加陪饰。虽并未泼洒以浓墨重彩，淡淡几笔却勾勒出有一幅和平、宁静的田园村居图。归园田居其一中的有哪些意象园田居其一中意象有：尘网，樊笼，方宅，草屋，榆树，柳树，近村，炊烟，狗吠，鸡鸣。

出自于：《归园田居于·其一》是晋宋时期文学家陶渊明的作品，原文：归园田居于·其一魏晋：陶渊明较少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。垦荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧近人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树尊者。户庭无尘谓之，虚室有余闲。

幸在樊笼里，复得抵大自然。译文：较少小时就没随俗气韵，自己的天性是热衷大自然。

极跌倒落到了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。笼中鸟经常憧憬往日山林，池里鱼憧憬着从前深渊。我愿为在南野际进垦荒地，维持着拙朴性归耕田园。

绕行房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。榆柳树生垫着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。

深巷中传到了几声狗吠，桑树覆以有雄鸡不时啼唤。庭院内没那尘杂阻碍，静室里有的是安适悠闲。

幸被困樊笼里没什么权利，我今日总算又返美林山。拓展资料：创作背景：陶渊明从二十九岁起开始仕官，任官十三年，仍然反感官场，憧憬田园。他在义熙元年（405年）四十一岁时，最后一次仕官，做到了e68a84e799bee5baa6e79fa5e9819331333431343663八十多天的彭泽县令其即辞官回家。

以后很久没出来做官。从此他完结了时虚时仕、身不由己的生活，终老田园。

回来后，不作《归园田居于》诗一组。赏析：本篇写出诗人离开了仕途，归隐田园的俭朴生活，抒写了他对官场生活的憎恨和归田后的喜乐安适的心情。这是一首杰出的抒情诗。

诗人使用寓情于景，借景抒情的方法。使刻画的生活图景和传达的思想感情交融在一起，构成一种艺术境界，使读者通过想象实在如同身临其境，感受到一种意境美，从而受到感染。如诗中我们所动容到的田亩草屋。成荫的榆柳，列植的桃李，黄昏的远村，依依的炊烟，深巷中的狗吠，桑颠上的鸡鸣，这些平平常常的事物，经过诗人的得道，都加添了无穷的情趣，包含一幅幅典雅的画面。

它们有将近有近，有动有静，有声有色，有淡有浓，有开朗的生机，有大自然的趣味。将这画面有机地人组一起，之后又包含一幅清新自然。

优雅幸福的田园生活的图景，并从这图景中体会到诗人那归隐的无穷乐趣和乡居的安适心情，使读者感受到一种艺术的意境美。结尾两句明志，展现出了诗人对世俗之痛恨，无法与习俗同流合污，要与大大自然爱恋。

诗人孤傲性格跃然纸上。“适俗韵”指适应环境世俗的性格。

“误落尘网中，一去三十年。”这是诗人对参予官场生活的后悔，官场生活与他的本性相符，竟然蹉跎了他多少幸福的时光！诗人从小生长在庐山、彭蠡湖(即今鄱阳湖)，典雅的环境陶染了他“性本爱丘山”的气质。

污秽的现实使他愤愤不平，这都加剧了他对大大自然的热衷，因此，他十分懊悔没有尽早下定决心归隐。他把尘世视作“罗网”，指出自己仕官是误落“尘网”，在其中绝望了那么久而知道无我。

“一去三十年”，可以解读为是“十三年”的误译。因为作者自太元十八年(393)初仕为江州国子，到彭泽弃官，共计十二年。诗作于次年，正好十三年。但解读为“三十年”形似更加巴比。

仕官十余年，而夸言三十年，极言其久，更加觉出作者的懊悔心情。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”两句，诗人以笼中之鸟怀恋往日林中的权利。

以池中鱼思念过去江河的自由自在作比，则更进一步展现出出有作者的懊悔和对归隐之憧憬。这六句诗，两句一层，鲜为人知往昔，懊悔仕官，憧憬归隐。既交代确切了归隐的原因，也为下一层描述乡村生活的无聊不作了铺垫，上下对照，仕官的悲哀与归田的无聊构成了反感的对比。写出一篇 陶渊明的 归园田居于其一 赏析文章“较少无适俗韵，性本爱丘山。

”所谓“适俗韵”无非是巴结世俗、周旋交际、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人根本就不曾学会的东西。作为一个诚恳直率的人，其本性与纯朴的乡村、宁静的大自然，或许有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句流露了作者谨孤傲、与世相左的性格，看穿官场后，决意离开了，对官场黑暗的反感和恐惧。

为全诗订下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人转入官场却再一言官归田的根本原因。“误落尘网中，一去三十年。”人生经常只好。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是一般来说的自由选择；作为一个四书五经儒家经书、意欲在社会中谋求顺利的知识分子，也必需转入社会的权力的组织；乃是为了布施家小、保持较舒适度的日常生活，也必须做官。

所以决不违背自己的“韵”和“性”，奔走于官场。走想要一起，那是误入歧途，误闯了束缚人性而又可怕无趣的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误将。

从陶渊明开始做官到最后归隐，正好是十三年。这一句显然不过是生活化的纪述，但细心体味，却有诗意。诗人对田园，就像对一位情谊很深的老朋友眼看泪流满面道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感叹，无限留恋，但写来仍是隐蔽不丝。

“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误闯尘网”，毕竟情性未移。

这两句集中于刻画做官时的心情，从上文并转接下来，语气流畅，没什么隔绝。因为同义两个相近的比喻，又是平仄句式，之后增强了厌烦原有生活、憧憬新生活的情绪。

“垦荒南野际，守拙归园田”，“守拙”对此“较少无适俗韵”——因为不懂钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，须只得混迹于尘世；“归园田”对此“性本爱丘山”——既有此天性，便循此天性，使这人生大自然舒展，得其所好。开始写的冲突，在这里获得了解决问题e799bee5baa6e58685e5aeb931333365646337。“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此展现出主人生活的俭朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫弥漫于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与华丽交掩成趣。

“暧暧近人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相距很近，所以变得模糊不清，就像国画家画远景时，往往也是淡淡凸上几笔水墨一样。依依，形容炊烟柔和而较慢地向下飘升。

这两句所刻画的景色，流露出安静安静的感觉，样子这世界不不受任何力量的阻碍。“狗吠深巷中，鸡鸣桑树尊者”，一下子将这幅幸福的田园画活一起了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树尊者，狗吠浅宫中”而稍作变化。但诗人确有用典炫博的意思，不过是信手拈来。

他不写出虫诗鸟演唱，却写出了十分平时的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富裕农村环境的特征，和整个画面也尤为人与自然统一。隐隐之中，否也渗入了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。

它合理地展现出出有农村的生活气息，又丝毫不毁坏那一片和平的意境，没喧闹和焦躁之感觉。以此较为王籍的名句“蝉噪林逾凝，鸣叫山更加沧”，那种为人传唱的所谓“以动写静”的笔法，未免太特别强调、过于吃力。“户庭无尘谓之，虚室有余闲。

”尘谓之是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿腊的蠢事，许多无趣交际吧。如今可是全都挣脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令其作者无聊的，推倒不出这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。

“幸在樊笼里，复得抵大自然。”大自然，既是指大自然的环境，又是指顺适本性、无所变形的生活。这两句再度同结尾“较少无适俗韵，性本爱丘山”互为交织，同时又是点题之笔，说明了出有《归园田居于》的主旨。

但这一交织与点题，丝毫自若只得。全诗从对官场生活的反感厌烦，写出到田园风光的幸福动人，新生活的无聊，一种如释重负的心情自然而然地流露出了出来。

这样的结尾，既是用笔细致，又是顺理成章。这首诗最引人注目的是写景———刻画园田风光运用白描手法远近景共线，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居于”对比，从而引人注目诗人对官场的反感、对大自然的热衷；再有语言明白甜美，几如白话，质朴无华。

这首诗呈现一个原始的意境，诗的语言几乎为呈现出这意境服务，不欲表面的漂亮，于是诗之后变得大自然。

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